20世纪五六十年代，美国一些杂志（如《纽约客》、《乡村之声》、《老爷》等）聘请作家为其写稿，提倡用文学的手法处理新闻事实。一批既有影响的作家开始加入到记者队伍，如汤姆·沃尔夫、诺曼·梅勒、杜鲁门·卡波第、亨特·汤姆逊等，他们写出了诸如《夜晚的军队》、《冷血》、《快件》等一批有巨大而深远影响的作品。其实，在此之前，在美国文学史上一些伟大作家，如海明威、乔治·奥威尔等，都当过记者，他们最早把文学手法运用于新闻报道之中，写出了脍炙人口的新闻作品。于是，一个有广泛影响的新闻流派——新新闻主义诞生了，并很快风靡整个西方。作为一个新闻流派，它的理念已经被中国一些有思想的新闻家所吸收，并开始了这方面的思考与尝试。
关于新新闻主义的特点，沃尔夫认为，主要有以下几个方面：
一、着眼于场景的描写，具体说，就是运用戏剧性的场景重新组织故事情节，而不是通过对事件的总结来再现故事。
二、充分记录人物的对话，以更生动地刻画人物形象。
三、大量运用细节描写，包括人物的姿势、习惯性动作、态度、家具的风格、服装、装饰品等等，以提高人物性格塑造的精确性。
四、多角度观察、多侧面表现人物。
五、运用内心独白，以表现人物的内心世界。
新新闻主义的出现，立即招来了传统新闻主义的批评和攻击。传统新闻报道是最讲究新闻的客观性的，它要求记者对事件双方或多方的观点进行冷静地陈述、客观地分析，避免价值判断，力求在情感上做到“零度介入”，因此他们批评新新闻主义背离了新闻的客观性。
其实，这是一个伪问题。因为，即使是传统的新闻报道，也不可能做到完全客观。大家都知道，记者的进行报道的时候，总是要选择新闻事件，选择报道角度和报道方式、报道语言等，这一切都与记者的主观性密切相关，记者不可能没有倾向性。另外，语言也好，影像也好，都不可能巨细无遗地记录下一个事件的全部过程与细节，因此，所谓客观性是一个相对而言的问题。
在完成了对传统新闻观念的解构之后，新新闻主义体现出一个显著特点，即着力挖掘记者个人与事件及其中人物的关系。也就是说，记者要对新闻事件有一个全面的、本质的把握，并注入自己的思想，从而最大限度地接近事件的本质。
在对新新闻主义进行了大体的描述与梳理之后，我们将话题导向新闻摄影。
我们都知道，摄影最重要的一个特征就是纪实，新闻摄影更是以记录为目的，并以此标榜其功能与魅力。如果是诚实的，我们就应该扪心自问：我们看到的，一定事实的真相吗？我们拍摄下来的，一定是真实的新闻吗？因为， 一切照片都充满歧义。怎样才能做到真实？墨西哥摄影家佩德罗·梅耶尔说：“真实并非是一些冷漠的文件或者一部机器的直接记录，而是个人忠实于对世界的反应和与之相伴的感受和阐释。”这就涉及到对照片的解释问题。我们应该记住约翰·伯格在《另一种讲述的方式》一书中说过的话：“在照片与文字的关系中，照片经常乞求解释，而文字通常就提供解释。照片是不可否认的证据，但其意义却很微弱，需要文字来赋予。而文字呢，就其本身来说尚停留在抽象的水平，却因为照片的不可否定性而获得特殊的本真感。两者合在一起就变得异常有力，公开的疑问就得到了充分的解答。”
综上所述，新新闻主义让我们懂得了这样的道理：记者要对新闻事实有一个本质性的把握；约翰·伯格的论述，让我们懂得要正确地处理照片与文字的关系，使二者有力地结合起来，使之在新闻的表现方面，达到异常有力的效果。基于这样的认识，我们河南日报在摄影报道方面，探索出了“关注重大事件，实现图文互动，做好深度专题报道”的做法，取得了较好的效果。
一个新闻事件发生了，如果我们没有策划，只是拍下来一些场景，它就可能是一些凌乱的、没有主题的东西，把这些东西刊发在报纸上，就是一堆影像而已。好的新闻报道，尤其是重大报道，往往是策划出来的。河南日报这些年的新闻摄影专版，有一个特点，即以新新闻主义的视角，进行整体策划，从而本质地表现新闻事件，达到增强感染力和可信度之目的。
所谓新闻策划，就是媒体按照特定的意图，对当下发生的新闻事实，选取一定的角度，在适当的时机里，进行系统的、有深度的挖掘和报道。以新新闻主义的观点来关照，新闻策划首先是记者对新闻事件相关信息、背景等的整体把握，同时要对新闻事件所承载的主题意义进行深层次分析与思考，最后才是制定报道方案。问题的核心是对事件本质的认识与把握。而这一切的背后，是思想，是记者与编辑的思想。
这些年来，在新闻摄影专题报道方面，我们总是紧盯大题材，譬如，奥运火炬传递、汶川大地震、普京访豫、拜祖大典、国际旅游小姐大赛、国际经贸投资洽谈会、第二届中博会、东西部贸易合作洽谈会、第十八届全国图书交易博览会、中原小麦丰收等等；此外，还有诸如对河南农民工现状的报道等。我们之所以这样做，是基于这样的认识：重大活动、重大事件的背后，承载的信息是重要的，它能集中地表现时代发展的走向，反映一个地方发展的态势及精神风貌。如果新闻媒体是时代的晴雨表，那么，对重大活动、重大事件的报道就是这“晴雨表”最重要的刻度记录。正因为如此，对这些重大活动、重大事件的报道，才会更多地引起人们的关注。
当然，抓住重大活动、重大事件，只是完成了事情的一半，更大的功夫在于怎样真实地、本质地反映这些活动和事件背后的东西，去深入地挖掘活动、事件的主题，以突显其新闻价值。在这个方面，我们用新新闻主义的方法，深入了解所报道的活动、事件的背景，认真思考其与时代发展、人民的精神风貌等的内在关联，在新闻表现之前，首先进行文化思考，从而弄清楚新闻事实所能承载、应当承载的思想意义，并在此基础上，确定报道角度、拍摄要求、版面语言的设置等等。譬如，从2005年开始，国际旅游小姐比赛活动连续5年都在河南展开。对于这样一个活动，如果单纯地看作一个文化活动，组织记者拍摄一些好看的场景和画面，也能应付过去。但如果仅仅停留在这个层面上，这个报道就做小了。于是，我们就深入了解这个活动的背景，把它放在“世界凝视河南，河南走向世界”的一次机会的角度上来审视。从这个角度来看国际旅游小姐比赛，就是一个大题材，它与河南的开放联系起来了，与河南从文化大省向文化强省的跨越联系起来了；甚至，与河南5000年的深厚文化积淀联系起来。用这样的眼光来看待这个活动，我们就在每次活动中，突出和深化中原文化与世界的联系这个主题。许多读者反映，这个报道做得深、看着过瘾。再譬如，2006年迄今，河南每年都要举办一次黄帝拜祖大典活动。我们把这个活动放到凝聚中华民族的根脉的高度来认识，并与河南扩大开放、发展文化产业等相联系。这样一来，通过我们的专题报道，人们对拜祖大典的意义就有了更加明晰而深刻的认识。这一切，从新新闻主义的角度来看，都是“注入思想”的过程。
与此时同，我们努力地在突显新闻摄影语言张力上下功夫。在这个方面，我们并不是一味地使用超广角镜头夸张的效果，去冲击人的视觉，而是在对新闻事实的报道中，充分发挥新闻摄影的纪实功能，用一个“有意味”的场景和细节，多侧面地表现主题。譬如，对2005年国际旅游小姐首次在河南巡游的专题摄影报道——《仲秋，中原演绎“蝶恋花”》这个专题报道中，我们根据当时的实际情况，在场景设计上强调的是一个“看”字，同时在“看”的背后，又突出“惊讶”、“惊喜”、“惊叹”的内容。这样一来，就抓住了“蝶恋花”的意象，把有着5000年文明的河南比喻成一棵花枝招展的大树，把来自世界各地的旅游小姐比喻成采花的蝴蝶，较好地表现了“世界关注河南，河南走向世界”的主题。由于在拍摄场景、画面的选择上有上述自觉，这个版面上的每一幅照片，都出一种讲述，是这个讲述中的一个环节，看了画面之后，记者想表达的主题一目了然。
对新新闻主义的理解，还表现在河南日报新闻摄影专版中文字的表达上，体现的是“用文学手段处理新闻事实”的理念。河南日报这些年的新闻摄影专版，呈现出图文并茂的追求。每个版上的文字，或以散文、散文诗的形式出现，或以诗歌的形式出现。诗歌进入新闻，是一个创新，它提升了新闻的表现力和可读性，这是河南日报近年来一个突出的创新点。譬如，2006年4月3日的《河南日报》一版，就发表了一个“诗歌头题”，这是中国新闻史上的一个创举。文学与新闻的结合，给新闻文体改革提供了一种全新的向度。
重要的不是文学这种形式，重要的是用文学的眼光来思考和表达。这样做，并不是一种唯美主义的情趣，而是一种思考方式、表达方式的转换。用文学的方式来观察和思考新闻事件，就有可能导向心灵的深度，这一点也许是传统的新闻手法所忽视、所无法达到的。譬如，在一次黄帝拜祖大典活动的专题摄影报道中，我通过一首诗，把已经固化为冰冷塑像的黄帝，比做一个生活在新郑郊区的老头，对那些来自天涯海角的炎黄子孙说着一些很家常、也“很中国”的话。这样的文字背后是一种文学思维，就把一个原本显得遥不可及的黄帝，拉回到我们的身边，把一个可能显得坚硬、甚至生硬的主题，表达得真切可感，饶有趣味。
一种是用文学的角度来关照新闻事实，一种纯然从新闻的角度来运作，哪一种形式更真实、更可感、更能打动人？结论是不言而喻的。在这里，我们要强调的是，让我们牢记一个前提：用我们的良知与心灵的天平，去认真掂量每一个新闻事实，以确保新闻的真实性；用文学的眼光去审视新闻事实，赋予它灵魂深度，以深深地感染人。
（作者系中国新闻摄影学会理事、河南日报摄影部副主任）
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