自古以来，自然灾害始终与人类文明进步的脚
步相伴而行，成为人类共同面临的永恒主题之一。不论科学技术发展到何等程度，人们也只能设法减少或规避重大自然灾害带来的各种损失及影响，却无法全面预测或彻底阻止其发生。那么，新闻摄影工作者，如何正确掌握重大灾难性报道的原则和尺度，就将成为一个值得研究的课题。
一、重大灾难性新闻摄影报道应把握的尺度
重大灾难性事件发生后，给人类带来的影响及损害是无法估量的。
一是关于全局性报道的问题。人们在重大灾难性事件中承受了巨大打击，情绪一度会失控，加之曾经有序的生活陷于混乱，疫病暴发的危险随时可能发生等等，将会引发一系列相关的社会问题。这时，新闻摄影工作者首先考虑的应是如何站在全局高度维护社会稳定，这不仅可以让读者透过繁杂的信息看清事件的主流和本质，获取准确权威的资讯，更能让社会各界根据灾难发生的程度，科学有序地开展各种救援工作，增强人们战胜灾难的勇气和信心。相反，如果我们只顾吸引读者的眼球，过分关注灾难性场面，甚至以偏概全，则会影响人们抗击灾害的信心，使社会陷入无序化。当然，采取捂盖子的方法，更不可取。1976年唐山大地震发生时，有关部门对新闻宣传严加控制，采取诸多限制措施，因而造成很多人不知地震详情，各项救援工作虽在国家的统一安排下有序进行，但却无法做到全社会参与，国外援助也受到影响。
二是对负面新闻的筛选和把握。汶川地震发生后，许多灾区的中小学校校舍倒塌，无辜的孩子们被豆腐渣工程夺去了生命。如果记者在灾难发生后，不去积极报道党和国家抗震救灾的动人场面，却只瞄准豆腐渣工程进行渲染报道，会使本来混乱的局面更加失控，不利于问题的处理和解决。再比如，国内某网站刊发了地震灾区将上千件捐赠的衣物扔进垃圾箱的报道，立即在网民中引起震动，一些人对灾区群众产生了误解，甚至表示再也不愿伸出救援之手。不论这个网站刊发的消息是否准确，相信也只是极个别的现象，如果新闻媒体以点盖面，并产生一系列的负面影响，有碍救灾工作的正常开展。
三是关注新闻摄影报道的人性化问题。不可否认，我们有的摄影记者热衷于拍摄灾难场面，认为越残酷越能抓住读者的眼球，善于用血腥和悲情烘托气氛。从新闻报道人性化的角度看，这种作法值得商榷。一方面，这对逝者有不尊之嫌，另一方面，会让生者痛上加痛，如同在伤口上再撒把盐。比如，在地震灾区，某电视台记者为了拍摄所谓感人的镜头，竟问刚刚失去亲人的灾民：“你刚刚失去了自己的亲人，此时此刻是怎样的一种心情？”人们伤痛的心还在流血，再也经不其任何刺激，这样的问话简直比经受再一次地震还要残酷。人们的喜怒哀乐是自然流露的，而不是靠记者导出来的。拍摄新闻图片不该人为地进行诱导，自然为美是不变的法则。因此，一个富有责任感的优秀摄影记者在报道重大灾难时，应理性地确定拍摄内容，并善于选取拍摄角度。笔者在汶川地震报道中注意到一篇充满人性化的佳作。《中国青年报》记者在网上刊发的一篇题为《父亲背着儿子尸体回家》的报道，文章中并没有大段地描述地震发生后的惨状，而是通过父亲与死去儿子的一段对话，让人们感受到灾害的残酷无情和寒彻骨髓的丧子之痛，更让人们感悟到生死相依、不离不弃的人间真情。报道中有这样一段描述：父亲背着自己死去的儿子，在荒凉的山路上行走，父亲对儿子说：“孩子，你不能再往上串一串吗？让爸爸轻松点，爸爸为了背你回家已经走了三天三夜……”言未尽，情已溢，有谁读到此不潸然泪下！可见，这种心灵上的震憾，远比那些血腥的画面更为感人肺腑。
四是灾难性报道主题的选择。重大灾难发生后，其引发的一系列社会问题会接踵而至。这时，新闻摄影记者应选好切入点，围绕一个或几个更适合图片表现的事件进行报道。我们有的摄影记者喜欢面面俱到，图片拍了很多，但不能形成一个完整的主题，而且极易与他人重复。笔者在编辑来自地震灾区的图片时，发现某位作者拍摄的图片在以往灾难报道中似曾相识。这种形式上的雷同，即是作者缺乏创意思维，少有独特视角的表现，结果必然是事倍功半。
二、摄影记者参与重大灾难性报道的安全性考量
重大灾难性报道不同于一般性报道，参与其中的摄影记者遇到的困难与危险超出想象。灾难发生后，摄影记者多为第一时间赶到现场，且往往单兵作战，此时，救援人员在紧张地救助受灾群众，无暇顾及记者的安危。身处现场抢抓新闻的摄影记者的生命安全时刻受到危胁，具体表现在：一是摄影记者缺乏专业救援的经验，不知危险发生的程度及应对措施；二是没有专业救生手段；三是事故一旦发生缺少保障。上述问题单靠记者自身的力量无济于事，而是需要所属媒体的相关负责人加以通盘研究和解决。首先，在选择执行采访任务对象时，应该考虑经验丰富的人选；其次，应该在采访前做一些必要的培训，并配备一些专业的防护和救生设备；第三，应该为执行任务者提供人身意外伤害保险，解除其后顾之忧。
三、重大灾难性摄影报道的资料选择与保管
摄影记者几经周折赶到灾害发生地采访拍摄，有时为了拍摄一幅照片甚至要冒着生命危险，这些饱含心血和汗水，甚至不惜牺牲生命换来的摄影作品，要倍加珍惜，绝不能随意删除。笔者在工作时经常会遇到这种情况：急需一幅灾难现场或某地某人的照片，结果却得知，原本符合需要的一张新闻照片，因为作者感觉不理想，在拍摄现场被轻易删除。实际上，灾难性照片不同于普通新闻图片，它不但可以记录一段历史，还可以为灾后的科研工作提供必要的客观依据。
目前，绝大多数专业新闻摄影工作者使用的均为数码专业相机，对图片资料的处理非常方便快捷，所以，记者在拍摄工作中应准备充足的储存卡，将大量的现场图片带回后方并经慎重筛选后方可进行处理，避免出现因存储空间不足，被迫在事件现场删除资料以释放空间的尴尬情形，以致留下不必要的遗憾。同时，重要资料必须备份，一旦一套资料丢失或受损，将有办法进行补救。此外，还有一种现象应该引起摄影记者的重视，并加以避免。有的摄影记者在灾难发生地只顾拍照，无暇记录，结果在后期处理时，面对成千上万幅图片无从下手，一筹莫展，很难撰写准确生动的图片说明。因此，摄影记者在重大灾难性事件的采访报道现场，必须随时记录时间、采访地、人物、事件发生的原因等要素，免得事后核对时出现不必要的麻烦。
总之，灾难性事件的报道对参与其中的新闻摄影工作者提出了严格的要求，就如同士兵在前线作战一样，什么样的危险都会经历，什么样的困难都要克服。但作为一名新闻摄影工作者，恰恰会在这样的考验中才能拍摄出好作品，因为此时此刻所担负的使命是党和人民赋予的，无比神圣和光荣。
- 摄影技术服务
-
