近年来，荷赛（世界新闻摄影比赛）获奖作品中模糊画面应用越来越广泛，国内的新闻摄影评选中也开始注重用模糊手法来表现新闻事件，而对新闻摄影模糊性理论研究还很缺乏。本文只对新闻摄影中的模糊画面进行梳理，并结合荷赛获奖作品进行剖析，而对新闻摄影的主题模糊、标题与文字模糊等予以忽略。
摄影是从模糊画面发端的。摄影术诞生于1839年，当时由于感光材料需要很长时间才能把影像留住，因此当时的拍摄的画面都是模模糊糊的。后来照相机制造技术不断改进，照相机越来越小巧便携，加之感光材料性能不断改进，使摄影瞬间即可完成。这时摄影慢慢与新闻融合，成为新闻报道的组成部分。但当时相机对焦技术有限，胶片的感光性能比较原始，拍摄动态景物仍不是很容易的事，如果能拍摄到焦点清晰的画面，绝对需要一定的运气和扎实的基本功。拍摄焦点清晰、结像结实的画面，是相当长时间里新闻工作者最大的追求。
如今新闻摄影已经全面走向数码时代，先进快速的全自动对焦相机，外加海量的储存卡，使摄影记者能够类似拍摄电影一样记录发生在眼前的新闻事件，先进的设备和成像材料使拍摄到画面清晰的影像变得十分容易。但在这样的环境下，一些摄影记者却开始追求拍摄模糊的朦胧的画面，来表现新闻，展示新闻别样的视角，这样的画面在中外新闻摄影评选中已经屡屡获奖。
新闻摄影画面由模糊到清晰，再由清晰到模糊的螺旋式的前进，体现了新闻摄影技术和表现手法的进步，也预示着新闻摄影朝着表现新闻事件内含和拍摄者心理感受方向发展的新趋势。新闻摄影领域对画面的模糊性研究比较少，艺术摄影偶有研究也多是从美学角度进行的。新闻图片的模糊性，是指利用朦胧模糊的画面，或使用虚实相结合的方式，表现新闻事件的场景、人物、时间性、动态性等要素，实现紧张、动感、梦幻、怀旧等情绪和体验。
新闻摄影中模糊画面的广泛应用是从近年开始的，模糊画面的拍摄技巧相对来讲比较简单，不外乎慢速、追拍、变焦、闪光灯后幕帘同步和焦点柔化等手法。模糊摄影在画面的构成上，可分为画面全局模糊和局部模糊。模糊摄影具有美化画面、表现动感、逼真再现新闻现场、突出新闻主体、增加画面神秘色彩、渲染现场气氛、抒发情感等作用。摄影记者在使用模糊手法拍摄时，不要使画面模糊不能背离主题思想，不要为卖弄技巧而胡乱模糊。
第51届荷赛获奖作品中，使用画面模糊技法的不是个别。通过对比研究发现了使用模糊技法的动机和成因。
一、追求画面动感和冲击力。世界新闻摄影的热点是世界范围的冲突、战争、恐怖袭击、暗杀等突发性事件，通过模糊画面再现新闻现场的紧张气氛、对峙情绪、抗争强度和速度等。拍摄时使用的技法有追随拍摄、后幕帘闪光摄影、便焦距技法、慢速度拍摄等。近年来，摄影记者在拍摄竞技体育时，也时常应用模糊画面技法，以表现速度、动感和韵律。如2008年的体育动作组照三等奖《体育作品》。
二、渲染怀旧情绪。有些摄影师产生逆反心理，使用各种方式专门拍摄焦点不清晰的图片，以达到做旧怀旧的效果。如使用针孔照相机模拟原始摄影术拍摄图片；使用LOMO相机和过期胶卷拍摄，有意压暗照片四角光线和获得特殊效果的色彩；在镜头前加柔光镜或不同网格的丝袜获取油画般的朦胧效果。前年荷赛获奖图片中，中国摄影师拍摄的动物园中的动物就是用LOMO相机拍摄的。荷赛获奖作品肖像类组照三等奖《阿富汗女人》，就很有油画的意境。
三、现场环境制约。有些新闻现场光线很差又不方便用闪光灯照明，有些新闻现场异常混乱，记者无法正常拍摄，只能手拿相机“盲拍”，记者在这样的场合拍摄到的画面大多模糊不清。如突发新闻类单幅一等奖《贝-布托遇刺身亡》。
四、追求“小资”情调。作品有意削弱时效性，在具体影像上突出小技巧、小情趣，强调影像的主观感受，在拍摄手法上越来越趋同，在同一场景模式中用多张同样的图像强化视觉。为突出这样的感受，有时使用焦点柔化技术，造成焦点不清晰不锐利，营造虚幻意境。如日常生活类组照一等奖《俄罗斯Kitezh》。
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