从华赛看世界新闻摄影发展特点
2008年3月25日，第4届中国国际新闻摄影比赛（华赛）评奖结果在上海揭晓。我作为六位中国评委之一，参加了3月20日至25日举行的参赛作品评选。
我想通过此文与大家分享华赛评选中的一些细节，使大家一窥获奖作品背后那些观念碰撞和思想交锋所产生的火花，以及当今世界新闻摄影发展的特点。
"华赛与荷赛最重要的不同在于
：华赛是国际视野、中国特色的。
今年华赛作品的来源更加广泛，尽管数量略少于往年，但我感觉今年作品的质量明显要高于以往几年。纵观本届华赛，从评选出来的作品看，可以说丝毫不比荷赛差；特别是有些重要奖项，我们很多评委都认为，有些照片已经超越了荷赛的水准。为什么呢？作为一项摄影比赛，一个很重要的因素是要制定标准。本届华赛的评选标准是两个：重大国际事件，重大国际问题。通常人们更关注国际大事件，对于重大国际问题，在其他的一些国际性的比赛中往往被忽略，比如环境问题、水资源问题等等，而对于读者来说，可能他们的关注度更高。
比方说，重大国际事件，除了像"9·11"那样骇人听闻、前所未有的重大突发事件，其他如伊拉克战争、阿富汗战争，已经持续了多年，它的影响也持续了多年，还有大大小小的爆炸事件，几乎每年每月每天都在发生，读者已经有一种阅读和审美疲劳。而那些表现国际问题的作品，产生的影响力和震撼力会更大。因为这些问题与我们"地球村"的每一个公民都息息相关，它们与我们的生存、发展都有密切联系。那些重大突发事件，尽管对当事者、受害者来说是打击，是伤害，但对于普通读者来说，由于看得多了，由于不是切身相关，它们的影响、冲击就减弱了很多。
所以，华赛不仅关注国际重大事件，同时也关注国际重大问题，而且这些国际重大问题是跨国界、跨种族、跨语种的。这是华赛与荷赛的根本差别之处。
是金子总会发光的。有些在荷赛中已经获了金奖、银奖、铜奖的作品，在华赛中又获殊荣，比如《俄罗斯总统普京的肖像》，在荷赛、华赛都得了人物类金奖，《库尔德工人党军官》也是在荷赛、华赛都得奖了。但是也有一些作品，在荷赛得了金奖，在华赛中却没有引起评委的重视，甚至在第一轮评选中就被淘汰了。比如中国摄影师作品《中国万州自然保护区濒临灭绝的植物》。还有《2007运动瞬间》，是荷赛银奖作品，但这次华赛体育类的作品非常丰富，影像表现也非常有特色，这组作品反倒显得没有什么特点，因此在第一轮中就被淘汰了。
我认为，华赛与荷赛最重要的不同在于：华赛是国际视野、中国特色的，它毕竟是在中国诞生，由中国人组织的国际性摄影赛事。尽管13个评委中大部分是境外和国外的，只有6个评委是中国的，还是要坚持中国特色。为什么？因为，只有中国的，或者说只有民族的，才是世界的。如果照搬照抄荷赛，它就没有特点了，就成了第二个荷赛，也就没有存在的意义了。
当年在第一届华赛的新闻发布会上，有一位评委说了一句话让我至今记忆犹新，他说，中国人非常谦虚，总是说自己没有经验，自己组织的活动不成熟，总是把荷赛作为崇拜的对象、至高无上的标准。我就是荷赛评委，我认为大可不必。中国人完全应该做自己的东西，你的民族特色、传统特色、地域特色越鲜明，你这个比赛就越有特点，也就越有影响力。千万不能做成荷赛第二。我也是这么认为：华赛应该办成有世界视野、中国特色的国际性摄影比赛。
"首先要以理服人；其次，我们不能迷信权威。"
经过几天的评选，中国评委和外国评委进行了广泛的沟通，在沟通的过程中我也发现，我们之间有很大的差异。
应该说经过改革开放三十年，中国的新闻摄影和国际新闻摄影广泛接触，差距越来越小，在某些方面已经不比别人差了，我们不能妄自菲薄。外国评委的专业素养的确是世界一流的，他们都是新闻摄影记者或者编辑出身，对影像有很强的把握能力和鉴别能力，但他们有点过于追求技术而忽略了内容。我认为他们的眼光是有局限性的。
中国评委就考虑得更加立体。我们认为"内容为王"，形式是为内容服务的。一幅好的新闻作品是独特的内容和完美的形式，或者充满个性的形式，两者相结合的产物，缺一不可，而以内容为先。有些作品并非出自专业摄影师之手，从技术层面来讲并不是很高超，但是它揭示了事物发展的本质，在形式上又能够打动读者，令人过目不忘，回味无穷……为什么？这就是内容的力量。当然作为新闻摄影作品，光有内容是不够的，有一些很好的题材没拍好，同样也得不了奖。"最佳"的标准还是内容和形式完美结合。
中国评委视野更开阔，我们不仅仅是新闻记者，还是媒体管理工作者，有的还有在国外工作的经验。可以说中方评委的综合素质比较高。
中外评委还有一个差异：外国评委过于强调主观意识。个别外国评委认为新闻作品是个人主观活动的结果，是个人意志的表现。我不能认同这种观点。新闻作品中有个人主观意志，个人情感色彩，但我认为意志、情感必须通过客观的存在来表现。脱离了实际，脱离了现场，那纯粹就是唯心的。
整个活动应该说是非常公平、民主、客观的。民主对评选来说，就是投票，就是少数服从多数。对评委来说，就是讨论、沟通，通过讨论与沟通趋于大同。即使不能趋于大同，大家也能够互相理解，互相尊重，让投票产生结果。
有一张照片，表现跳水的，外国评委一致说好，我说不好。我的理由是：新闻摄影作品一定要创新，要与众不同。这样的照片，1992年巴塞罗那奥运会时我就在路透、法新、美联社记者的作品中看到过了。如果这张照片获了奖，就说明我们评委的眼光太浅，见的世面太少了。他们说，中国跳水是强项，你们中国人觉得司空见惯了，但我们还是觉得新鲜。没办法，就投票。一投票，那张作品没过去--表面上他们没接受我的观点，但实际上我还是说服了他们。
与外国评委交流，我感觉，首先要以理服人；其次，我们不能迷信权威，尽管摄影术是舶来品，是外国人发明的，但是现在我们在很多方面并不比他们差。
"有震撼力的语言，非新闻摄影作品莫属。"
这次一共是60多个摄影师获奖，中国摄影师占了几乎一半。这反映出中国新闻摄影的水平在提高……评选是无记名投票，投票时不知道是中国摄影师拍的还是外国摄影师拍的。而且外国评委占多数。
中国摄影师获奖多，也说明中国参与摄影、投稿的人多。得奖是和稿源成正比的，来的作品越多得奖机会越大。另外中国人拍的照片，外国人看了也觉得新鲜--题材新鲜，表现手法新鲜。而且，中国摄影师很多照片拍得非常好，把握瞬间的能力丝毫不比外国摄影师差。连外国评委也说，中国经济发展了，中国影响力增强了，没想到中国的摄影技术也在提高。
另外，国际题材的奖大部分是外国记者获得的，中国题材则是中国摄影师获奖。这也说明，首先你要了解你的拍摄对象，好的作品取决于摄影师对被拍摄对象的了解，他对某一个报道领域的经验，与他的表现手法。
说到底，是影像力：你的作品放在那里，能不能引起共鸣？
有视觉冲击力、震撼力的图片，才是好图片。而且，有震撼力的语言，非新闻摄影作品莫属。
比如这次生活类单幅作品，参评作品有500多张，要从中挑出金银铜奖三张照片。这个过程应该是很漫长、很辛苦的。但是工作流程非常快，为什么呢？照片放第一轮的时候，评委们就只挑出了5张照片--不是好的照片，根本就很难打动评委。有时候还可以"吃回头草"，哪个评委觉得有好照片漏了，可以再"捞"回来，但一定要得到多数评委的赞同。
基本上好照片是跑不掉的。应该相信评委，相信公平--最终的结果肯定是好中选优，优中选极。
如果没有"真"，新闻摄影就没有存在的必要了。
维护新闻真实性的问题，无论中方评委、外方评委，都非常重视。PS（Photoshop，图片处理软件）的普及，已经给新闻真实性带来了极大的冲击。中外评委一致认为，PS的处理是有底线的：首先不能改变事实，其次也不能改变影调，第三，不能做"加法"--不能无中生有。只能调整反差；可以做剪裁，但不能把画面中的某个部分给拿掉。新闻摄影的传统准则一定要坚守，这个不能作任何让步。
新闻摄影之所以能发展到今天，而且还有一定的生命力，关键在于它的"真"，如果没有"真"，新闻摄影就没有存在的必要了。从事新闻摄影的人一定要坚守这条底线。现在出现了这种现象：事件发生后，因为没有第一时间、第一现场的图片，有些媒体就采用所谓"电脑创意图片"，其实是合成的、制作的图片，比如表现爆炸，弄一辆汽车，一团火，地上躺几个人……我认为，坚决不能用这种"创意图片"，不能以假乱真。
最后，我通过参评本届华赛获奖作品，感悟和总结以下几点世界新闻摄影发展的特点。
1.不仅关注事件新闻,更注重问题新闻。
2.决定性瞬间从单一瞬间向多元化方向发展。
3.内容和形式的完美结合,是成为佳作的先决条件,其中内容为王,内容是第一性的。
4.真实性仍然是新闻摄影坚守的基本原则。
我想通过此文与大家分享华赛评选中的一些细节，使大家一窥获奖作品背后那些观念碰撞和思想交锋所产生的火花，以及当今世界新闻摄影发展的特点。
"华赛与荷赛最重要的不同在于
今年华赛作品的来源更加广泛，尽管数量略少于往年，但我感觉今年作品的质量明显要高于以往几年。纵观本届华赛，从评选出来的作品看，可以说丝毫不比荷赛差；特别是有些重要奖项，我们很多评委都认为，有些照片已经超越了荷赛的水准。为什么呢？作为一项摄影比赛，一个很重要的因素是要制定标准。本届华赛的评选标准是两个：重大国际事件，重大国际问题。通常人们更关注国际大事件，对于重大国际问题，在其他的一些国际性的比赛中往往被忽略，比如环境问题、水资源问题等等，而对于读者来说，可能他们的关注度更高。
比方说，重大国际事件，除了像"9·11"那样骇人听闻、前所未有的重大突发事件，其他如伊拉克战争、阿富汗战争，已经持续了多年，它的影响也持续了多年，还有大大小小的爆炸事件，几乎每年每月每天都在发生，读者已经有一种阅读和审美疲劳。而那些表现国际问题的作品，产生的影响力和震撼力会更大。因为这些问题与我们"地球村"的每一个公民都息息相关，它们与我们的生存、发展都有密切联系。那些重大突发事件，尽管对当事者、受害者来说是打击，是伤害，但对于普通读者来说，由于看得多了，由于不是切身相关，它们的影响、冲击就减弱了很多。
所以，华赛不仅关注国际重大事件，同时也关注国际重大问题，而且这些国际重大问题是跨国界、跨种族、跨语种的。这是华赛与荷赛的根本差别之处。
是金子总会发光的。有些在荷赛中已经获了金奖、银奖、铜奖的作品，在华赛中又获殊荣，比如《俄罗斯总统普京的肖像》，在荷赛、华赛都得了人物类金奖，《库尔德工人党军官》也是在荷赛、华赛都得奖了。但是也有一些作品，在荷赛得了金奖，在华赛中却没有引起评委的重视，甚至在第一轮评选中就被淘汰了。比如中国摄影师作品《中国万州自然保护区濒临灭绝的植物》。还有《2007运动瞬间》，是荷赛银奖作品，但这次华赛体育类的作品非常丰富，影像表现也非常有特色，这组作品反倒显得没有什么特点，因此在第一轮中就被淘汰了。
我认为，华赛与荷赛最重要的不同在于：华赛是国际视野、中国特色的，它毕竟是在中国诞生，由中国人组织的国际性摄影赛事。尽管13个评委中大部分是境外和国外的，只有6个评委是中国的，还是要坚持中国特色。为什么？因为，只有中国的，或者说只有民族的，才是世界的。如果照搬照抄荷赛，它就没有特点了，就成了第二个荷赛，也就没有存在的意义了。
当年在第一届华赛的新闻发布会上，有一位评委说了一句话让我至今记忆犹新，他说，中国人非常谦虚，总是说自己没有经验，自己组织的活动不成熟，总是把荷赛作为崇拜的对象、至高无上的标准。我就是荷赛评委，我认为大可不必。中国人完全应该做自己的东西，你的民族特色、传统特色、地域特色越鲜明，你这个比赛就越有特点，也就越有影响力。千万不能做成荷赛第二。我也是这么认为：华赛应该办成有世界视野、中国特色的国际性摄影比赛。
"首先要以理服人；其次，我们不能迷信权威。"
经过几天的评选，中国评委和外国评委进行了广泛的沟通，在沟通的过程中我也发现，我们之间有很大的差异。
应该说经过改革开放三十年，中国的新闻摄影和国际新闻摄影广泛接触，差距越来越小，在某些方面已经不比别人差了，我们不能妄自菲薄。外国评委的专业素养的确是世界一流的，他们都是新闻摄影记者或者编辑出身，对影像有很强的把握能力和鉴别能力，但他们有点过于追求技术而忽略了内容。我认为他们的眼光是有局限性的。
中国评委就考虑得更加立体。我们认为"内容为王"，形式是为内容服务的。一幅好的新闻作品是独特的内容和完美的形式，或者充满个性的形式，两者相结合的产物，缺一不可，而以内容为先。有些作品并非出自专业摄影师之手，从技术层面来讲并不是很高超，但是它揭示了事物发展的本质，在形式上又能够打动读者，令人过目不忘，回味无穷……为什么？这就是内容的力量。当然作为新闻摄影作品，光有内容是不够的，有一些很好的题材没拍好，同样也得不了奖。"最佳"的标准还是内容和形式完美结合。
中国评委视野更开阔，我们不仅仅是新闻记者，还是媒体管理工作者，有的还有在国外工作的经验。可以说中方评委的综合素质比较高。
中外评委还有一个差异：外国评委过于强调主观意识。个别外国评委认为新闻作品是个人主观活动的结果，是个人意志的表现。我不能认同这种观点。新闻作品中有个人主观意志，个人情感色彩，但我认为意志、情感必须通过客观的存在来表现。脱离了实际，脱离了现场，那纯粹就是唯心的。
整个活动应该说是非常公平、民主、客观的。民主对评选来说，就是投票，就是少数服从多数。对评委来说，就是讨论、沟通，通过讨论与沟通趋于大同。即使不能趋于大同，大家也能够互相理解，互相尊重，让投票产生结果。
有一张照片，表现跳水的，外国评委一致说好，我说不好。我的理由是：新闻摄影作品一定要创新，要与众不同。这样的照片，1992年巴塞罗那奥运会时我就在路透、法新、美联社记者的作品中看到过了。如果这张照片获了奖，就说明我们评委的眼光太浅，见的世面太少了。他们说，中国跳水是强项，你们中国人觉得司空见惯了，但我们还是觉得新鲜。没办法，就投票。一投票，那张作品没过去--表面上他们没接受我的观点，但实际上我还是说服了他们。
与外国评委交流，我感觉，首先要以理服人；其次，我们不能迷信权威，尽管摄影术是舶来品，是外国人发明的，但是现在我们在很多方面并不比他们差。
"有震撼力的语言，非新闻摄影作品莫属。"
这次一共是60多个摄影师获奖，中国摄影师占了几乎一半。这反映出中国新闻摄影的水平在提高……评选是无记名投票，投票时不知道是中国摄影师拍的还是外国摄影师拍的。而且外国评委占多数。
中国摄影师获奖多，也说明中国参与摄影、投稿的人多。得奖是和稿源成正比的，来的作品越多得奖机会越大。另外中国人拍的照片，外国人看了也觉得新鲜--题材新鲜，表现手法新鲜。而且，中国摄影师很多照片拍得非常好，把握瞬间的能力丝毫不比外国摄影师差。连外国评委也说，中国经济发展了，中国影响力增强了，没想到中国的摄影技术也在提高。
另外，国际题材的奖大部分是外国记者获得的，中国题材则是中国摄影师获奖。这也说明，首先你要了解你的拍摄对象，好的作品取决于摄影师对被拍摄对象的了解，他对某一个报道领域的经验，与他的表现手法。
说到底，是影像力：你的作品放在那里，能不能引起共鸣？
有视觉冲击力、震撼力的图片，才是好图片。而且，有震撼力的语言，非新闻摄影作品莫属。
比如这次生活类单幅作品，参评作品有500多张，要从中挑出金银铜奖三张照片。这个过程应该是很漫长、很辛苦的。但是工作流程非常快，为什么呢？照片放第一轮的时候，评委们就只挑出了5张照片--不是好的照片，根本就很难打动评委。有时候还可以"吃回头草"，哪个评委觉得有好照片漏了，可以再"捞"回来，但一定要得到多数评委的赞同。
基本上好照片是跑不掉的。应该相信评委，相信公平--最终的结果肯定是好中选优，优中选极。
如果没有"真"，新闻摄影就没有存在的必要了。
维护新闻真实性的问题，无论中方评委、外方评委，都非常重视。PS（Photoshop，图片处理软件）的普及，已经给新闻真实性带来了极大的冲击。中外评委一致认为，PS的处理是有底线的：首先不能改变事实，其次也不能改变影调，第三，不能做"加法"--不能无中生有。只能调整反差；可以做剪裁，但不能把画面中的某个部分给拿掉。新闻摄影的传统准则一定要坚守，这个不能作任何让步。
新闻摄影之所以能发展到今天，而且还有一定的生命力，关键在于它的"真"，如果没有"真"，新闻摄影就没有存在的必要了。从事新闻摄影的人一定要坚守这条底线。现在出现了这种现象：事件发生后，因为没有第一时间、第一现场的图片，有些媒体就采用所谓"电脑创意图片"，其实是合成的、制作的图片，比如表现爆炸，弄一辆汽车，一团火，地上躺几个人……我认为，坚决不能用这种"创意图片"，不能以假乱真。
最后，我通过参评本届华赛获奖作品，感悟和总结以下几点世界新闻摄影发展的特点。
1.不仅关注事件新闻,更注重问题新闻。
2.决定性瞬间从单一瞬间向多元化方向发展。
3.内容和形式的完美结合,是成为佳作的先决条件,其中内容为王,内容是第一性的。
4.真实性仍然是新闻摄影坚守的基本原则。
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