专访美国《国家地理》摄影师——麦克山下
麦克·山下作为著名的摄影师，从1979年开始为国家地理提供照片，他拍摄的地点遍及世界各大洲，而亚洲始终是他最爱的地方。麦克·山下曾历时三载，
在郑和下西洋600周年之际，麦克·山下又重走郑和航海路线，用他的镜头记录了沿途的异域风情和秀美风光。麦克·山下沿当年郑和下西洋的路线从中国启程，经过越南、印度尼西亚、斯里兰卡等国直到非洲东岸，全程一万多公里。在他在行程的所见所闻里寻找与郑和相关的人物和风光，用影像间接地描述郑和的故事，直接的历史重述、学术研究更生动，更有趣味。作为《美国国家地理》杂志大陆唯一的合作伙伴《华夏地理》曾经刊登了他的作品。
在2007平遥国际摄影节期间，本网记者对麦可·山下先生进行了专访。
《郑和下西洋》麦可·山下
《郑和下西洋》麦可·山下
记者:我们知道麦可·山下先生您在1971年的日本“寻根之旅”中开始了您的摄影生涯后来您又拍摄了“东方见闻录”和“郑和下西洋”， 尤其是您选择了马可·波罗700多年前记述并编著的《东方见闻录》，重走了马可·波罗当年所走过的路程。历时三载，跨越十国，拍摄了一万多卷胶卷。这些题材大都是追寻古代人走过的路线来拍摄，选取这样的题材是因为这样的题材容易被“国家地理”杂志接受还是您个人的喜好呢？做这种选题时您是怎样考虑的？
麦克山下：其实我也做一些当代的艺术展，但是确实对历史更感兴趣，当年我在大学就是主修历史的。因为我所拍摄的这些影像是正在消失之中的，如果你现在不开始拍摄，以后恐怕就没有机会了。在这次平遥展出的作品中有些场景是2000年拍摄的，到2004年时就已经看不到这样的场景了。
记者：对“郑和下西洋”这个题材您是怎么看的？
麦克山下：当时拍摄“马可波罗”这个题材，是很多西方读者都知道的，因此连续三期在《国家地理》刊登过。而“郑和下西洋”的故事并不是被大多数西方读者所了解，在西方也有很多人提到过这个专题，这也是根据《国家地理》提供的资料，这样拍摄的。我认为郑和是世界上最伟大的探险家，郑和一个亚洲人走遍了麦哲伦、哥伦布和达迦马曾经探访过的地方，这是西方人都没有去过的。西方人看待世界是用一种欧洲资本主义方式来看的，虽然中国自己叫中国，但是在西方人眼中并不清楚，在西方人的视角里，确实是麦哲伦和达迦马发现了亚洲，在中国人眼里其实是中国人发现了全世界，很重要的是我们从亚洲的角度来讲述这个故事。同样的原因，同样的意义上来说马可波罗也是很重要的，他虽然不是第一个到过中国，但是他是第一个向西方描述中国，介绍中国的西方人。
记者：对于中西方文化差异，文化上的分歧或者是困惑，在作品中是如何表现的？
麦克山下：确实是这样的，我是在新泽西的一个小城市长大的，在当时全城就只有我们一家是日本人。很小的时候我就希望融入这个社会，我很抗拒讲日语，所以很小没有说日语。而我的父母在日常生活中也是用英语进行交流，只有在他们有什么秘密谈话不想让我知道时，才用日语，比如说，商量过圣诞节时给我什么礼物。 在童年的时候因为我长了一幅亚洲人的面孔，所以会遭到一定程度的歧视。小时候我很喜欢体育运动，并且在这方面也是挺擅长的，比同龄的美国的小孩更擅长，尤其在摔跤、棒球和橄榄球上很出众。在70年代的时候，当然现在不一样了，有很多亚洲人在美国，想起来小时候班上开集体会，老师特意把两个黑人小孩和亚洲小孩跟很多其他白人小孩分开，显得班上更多元化。不过这都是70年代的事了，现在不一样了，美国社会里有很多亚洲人。长大以后发现有很多人关心我的根源，比如说，谁最近刚去过东京，然后因为我是日本人，就会问我些关于日本的情况，但实际上我并不清楚，甚至是与白人女孩约会中也会遇到类似的情况。，从那以后，我就很自然地对历史感兴趣了，主要研究中国和日本的历史。毕业之后我去了日本，征兵的时候也当了兵，当时是去日本寻根去了，在日本住了四年，也不会说日语，就拿着相机，用相机拍摄了我当时看到的事情，把这个记录下来，这是沟通手段的延伸，告诉别人我干吗了，把这些都告诉别人，因此就对摄影开始着迷了。后来就做了摄影，当时也没有觉得有更好的职业选择，也没有对其它工作更感兴趣，所以摄影理所当然就成了我的职业。我发现我确实比较喜欢这样，我的面孔是日本人面孔，我的思维是西方的，直到今天我仍然还在拍照。 因为我是从业余摄影师出生的，然后做到一个《国家地理》的摄影师，我跟我的业余摄影爱好者的学生说，我的这种例子，一个业余爱好者的最好的梦想，其实你作为一个业余摄影师，你也有可能成为非常专业的能有成就的摄影师，作为一个摄影师从来没有上过摄影师的课。
麦克山下：当时拍摄“马可波罗”这个题材，是很多西方读者都知道的，因此连续三期在《国家地理》刊登过。而“郑和下西洋”的故事并不是被大多数西方读者所了解，在西方也有很多人提到过这个专题，这也是根据《国家地理》提供的资料，这样拍摄的。我认为郑和是世界上最伟大的探险家，郑和一个亚洲人走遍了麦哲伦、哥伦布和达迦马曾经探访过的地方，这是西方人都没有去过的。西方人看待世界是用一种欧洲资本主义方式来看的，虽然中国自己叫中国，但是在西方人眼中并不清楚，在西方人的视角里，确实是麦哲伦和达迦马发现了亚洲，在中国人眼里其实是中国人发现了全世界，很重要的是我们从亚洲的角度来讲述这个故事。同样的原因，同样的意义上来说马可波罗也是很重要的，他虽然不是第一个到过中国，但是他是第一个向西方描述中国，介绍中国的西方人。
记者：对于中西方文化差异，文化上的分歧或者是困惑，在作品中是如何表现的？
麦克山下：确实是这样的，我是在新泽西的一个小城市长大的，在当时全城就只有我们一家是日本人。很小的时候我就希望融入这个社会，我很抗拒讲日语，所以很小没有说日语。而我的父母在日常生活中也是用英语进行交流，只有在他们有什么秘密谈话不想让我知道时，才用日语，比如说，商量过圣诞节时给我什么礼物。 在童年的时候因为我长了一幅亚洲人的面孔，所以会遭到一定程度的歧视。小时候我很喜欢体育运动，并且在这方面也是挺擅长的，比同龄的美国的小孩更擅长，尤其在摔跤、棒球和橄榄球上很出众。在70年代的时候，当然现在不一样了，有很多亚洲人在美国，想起来小时候班上开集体会，老师特意把两个黑人小孩和亚洲小孩跟很多其他白人小孩分开，显得班上更多元化。不过这都是70年代的事了，现在不一样了，美国社会里有很多亚洲人。长大以后发现有很多人关心我的根源，比如说，谁最近刚去过东京，然后因为我是日本人，就会问我些关于日本的情况，但实际上我并不清楚，甚至是与白人女孩约会中也会遇到类似的情况。，从那以后，我就很自然地对历史感兴趣了，主要研究中国和日本的历史。毕业之后我去了日本，征兵的时候也当了兵，当时是去日本寻根去了，在日本住了四年，也不会说日语，就拿着相机，用相机拍摄了我当时看到的事情，把这个记录下来，这是沟通手段的延伸，告诉别人我干吗了，把这些都告诉别人，因此就对摄影开始着迷了。后来就做了摄影，当时也没有觉得有更好的职业选择，也没有对其它工作更感兴趣，所以摄影理所当然就成了我的职业。我发现我确实比较喜欢这样，我的面孔是日本人面孔，我的思维是西方的，直到今天我仍然还在拍照。 因为我是从业余摄影师出生的，然后做到一个《国家地理》的摄影师，我跟我的业余摄影爱好者的学生说，我的这种例子，一个业余爱好者的最好的梦想，其实你作为一个业余摄影师，你也有可能成为非常专业的能有成就的摄影师，作为一个摄影师从来没有上过摄影师的课。
记者：觉得现在中国的摄影师和国际上的摄影师有什么区别？
麦克山下：完全没有任何区别，成为一个职业摄影师这只是一个机遇，成为一个职业的摄影师机会非常非常少，成为职业师的最大能力是你必须能够按照需求来完成你的工作，在限定的时间里，每次都能够顺利完成工作，如果有一次失败可能就不行。在摄影师评委鉴定的时候他们会问第一个问题，你现在在拍什么啊，第二个问题会问更重要的问题，你接下来会干什么？你必须能够一直找到新的题材，这样才可以。第二个问题才是职业摄影师最重要的，有时《国家地理》的一个新的摄影师会拍出一个好的题材、好的作品，但这以后，《国家地理》会考虑觉你能不能接下来再拍一个好的作品，能够不断找到新的题材，拍出好作品才是最关键的。对于业余摄影师来说，拍摄的压力也是同样的，即在于有没有能继续拍出同样好的作品来。
记者：摄影对您意味着什么？它是否影响和改变了您的生活？
麦克山下：确实摄影工作对我的生活影响很大，当年去拍西北园林的时候，突然发现所有人都把我看作一个拍摄园林风格的摄影师，后来我就有意识地强化自己，我从澜沧江的源头一直往下走，把这些作品出了一本书，之后这些作品又把我推向了另外一个方向，我说这些例子就是说明，你的拍摄任务其实会影响你的人生方向。
记者：能否对您的拍摄装备简单介绍一下？
麦克山下：佳能5B，去年才换的，去年才开始用数码的相机。
记者：之前用的是什么？
麦克山下：在转向数码之前是用佳能的EV，胶片大多数是用“诺威尔”。两年之前国家地理80％的摄影师用的都是胶片相机，突然一夜之间，去年的时候就全部倒过来了，80％的摄影师用的是数码。我喜欢用可以变焦的镜头，主要是有防斗的功能，经常用的是16到35还有400的。
记者：最后问您一个问题，您拍了这么多年中间有没有放弃拍摄，中间有没有拍不下去？
麦克山下：从来没有，现在还是很热爱。只有05年到06年大概一年的时间，曾经试过去做纪录片，去做郑和的那个纪录片，和摄制组的人一起做，我觉得是很不愉快的经历，这个经历显得比较麻烦，我要关心钱的问题，关心一个团队的问题，不是一个人。我重新回到摄影的时候，可以深刻感觉到做摄影师是一件多么快乐的事情，只要有光线就可以工作，这是非常愉快的事情，就是因为这个我一直工作到现在，我最初做这件事的时候不是职业的，是从业余开始的，一直保持这个心态，到处逛逛还觉得挺好，我很幸运，我能够做我自己最想做的事情，还有人给我钱。
麦克山下：完全没有任何区别，成为一个职业摄影师这只是一个机遇，成为一个职业的摄影师机会非常非常少，成为职业师的最大能力是你必须能够按照需求来完成你的工作，在限定的时间里，每次都能够顺利完成工作，如果有一次失败可能就不行。在摄影师评委鉴定的时候他们会问第一个问题，你现在在拍什么啊，第二个问题会问更重要的问题，你接下来会干什么？你必须能够一直找到新的题材，这样才可以。第二个问题才是职业摄影师最重要的，有时《国家地理》的一个新的摄影师会拍出一个好的题材、好的作品，但这以后，《国家地理》会考虑觉你能不能接下来再拍一个好的作品，能够不断找到新的题材，拍出好作品才是最关键的。对于业余摄影师来说，拍摄的压力也是同样的，即在于有没有能继续拍出同样好的作品来。
记者：摄影对您意味着什么？它是否影响和改变了您的生活？
麦克山下：确实摄影工作对我的生活影响很大，当年去拍西北园林的时候，突然发现所有人都把我看作一个拍摄园林风格的摄影师，后来我就有意识地强化自己，我从澜沧江的源头一直往下走，把这些作品出了一本书，之后这些作品又把我推向了另外一个方向，我说这些例子就是说明，你的拍摄任务其实会影响你的人生方向。
记者：能否对您的拍摄装备简单介绍一下？
麦克山下：佳能5B，去年才换的，去年才开始用数码的相机。
记者：之前用的是什么？
麦克山下：在转向数码之前是用佳能的EV，胶片大多数是用“诺威尔”。两年之前国家地理80％的摄影师用的都是胶片相机，突然一夜之间，去年的时候就全部倒过来了，80％的摄影师用的是数码。我喜欢用可以变焦的镜头，主要是有防斗的功能，经常用的是16到35还有400的。
记者：最后问您一个问题，您拍了这么多年中间有没有放弃拍摄，中间有没有拍不下去？
麦克山下：从来没有，现在还是很热爱。只有05年到06年大概一年的时间，曾经试过去做纪录片，去做郑和的那个纪录片，和摄制组的人一起做，我觉得是很不愉快的经历，这个经历显得比较麻烦，我要关心钱的问题，关心一个团队的问题，不是一个人。我重新回到摄影的时候，可以深刻感觉到做摄影师是一件多么快乐的事情，只要有光线就可以工作，这是非常愉快的事情，就是因为这个我一直工作到现在，我最初做这件事的时候不是职业的，是从业余开始的，一直保持这个心态，到处逛逛还觉得挺好，我很幸运，我能够做我自己最想做的事情，还有人给我钱。
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